В истории живописи существует огромное количество «Завтраков на траве». Один только Пабло Пикассо за пару лет их нарисовал около двухсот. Он был вдохновлен скандальной картиной Эдуарда Мане, которого страшно почитал и ценил, а уж если Пикассо кого ценил, то создавал прямо циклы умопомрачительных вариаций по мотивам его шедевра и всё это прекрасно продавал. Так что когда он говорил: «Плохие художники копируют, великие художники крадут» – это была чистая правда. И даже если Пикассо на самом деле говорил про это другими словами, все равно это правда.
«Я им покажу, как это делается!»
Сам Эдуард Мане, когда думал, чем бы ему поразить современников, не предполагал, что его провокация с голыми женщинами станет такой бомбой со взрывной волной лет на полтораста. Сюжет «Завтрака» Мане породил массу ремейков разной степени эротичности и перверсивности, венцом которой стала насмешливая пародия американки Мары Макафи (1929–1984), которая в «Завтраке» поменяла местами дам и мужчин, одев первых и раздев догола вторых (получился остроумный привет упоротому сексизму). Если бы Мане это увидел, он, вероятно, долго бы хохотал. Мане был умным человеком и прекрасным художником, и кстати, свой «Завтрак на траве» он тоже, так сказать, «украл».
Дело было в 1862 году. Художник Эдуард Мане мечтает о полном и безоговорочном признании в мире искусства и понимает, что ему нужно написать картину, которую возьмут на Парижский салон – самую престижную выставку Франции. Но в одном лишь Париже – сотни талантливых художников, тщетно мечтающих выставляться в салоне. И Мане решил рискнуть. Он понимает, что ему нужно изобразить обнаженную натуру. Не то чтобы он был склонен рисовать голых женщин – Мане вообще-то происходил из высокопоставленной и благовоспитанной семьи, и главными излишествами его юности были музеи да лекции по искусству. Мане отчаянно не хотел становиться чиновником (а именно такое будущее готовила ему семья) и уломал отца отпустить его юнгой в мореплавание. С морей-океанов он вернулся с полным чемоданом прекрасных рисунков. Ну и всё. Мане пошел учиться живописи, объездил все музеи Европы, где копировал Тициана, Рембрандта, Веласкеса.
И вот когда у молодого художника созрело решение сразить всех обнаженной натурой, он выбирал, что брать за основу: может быть, Венеру Тициана… или богинь Рафаэля? И у кого из великих позаимствовать сюжет своего будущего шедевра?
В таких раздумьях он однажды прогуливается по берегу Сены вместе с приятелем Антоненом Прустом (будущий министр культуры Франции) и смотрит на купающихся женщин. И тут ему вспомнилась картина «Сельский концерт» Джорджоне и Тициана 1510 года, а следом и «Суд Париса» Рафаэля тех же возрожденческих лет, когда обнаженная натура еще была в порядке вещей. Вуаля, идея найдена – нужно только «одеть» мужчин. «Ну что же, я им покажу, как это делается!» – воскликнул вдохновленный Мане.
Искусство сломалось. Несите новое
Картина была готова в 1863-м (написана за одну зиму) и поначалу называлась «Купание». Но благопристойное жюри академического Парижского салона ее отвергло. Так же как и 3000 других картин. Все эти полотна были выставлены на так называемом Салоне отверженных, который создан был Наполеоном III в пику скучному снобизму академического жюри.
И в первые же часы после открытия выставки отверженных у «Завтрака на траве» собирается целая толпа. «Завтрак» своей живостью и новизной затмил все остальные картины.
Картина Эдуарда Мане становится символом Салона отверженных, олицетворением дерзкой смелости и свободы. «Блеск, вдохновение, пьянящая сочность, неожиданность, насмешка и вызов», – говорили о ней просвещенные ценители. Но в массовой публике творение Мане вызвало большой скандал. Ну судите сами. Две голые женщины (одна едва прикрыта) и двое одетых почти как денди мужчин отдыхают на природе. Все это происходит при свете дня. А эта женщина? Она, голая, смотрит нам прямо в глаза – ну ни стыда ни совести. Декадентство, оскорбление канонов, плохой вкус и аморалка!
Пришлось бы извиняться Эдуарду Мане сегодня, живи он в РФ? Запретили бы его картину? Возможно и вероятно. Но, к счастью для искусства, картина находится в Париже, в музее Орсе, и там ей ничто не угрожает.
Однако вернемся к истории. Так сложились звезды, что новаторский «Завтрак на траве» стал невероятно популярен, немедленно «завирусился» и наплодил массу ремейков. Художники по всему миру полтора столетия «раздевали» и «одевали» мужчин и женщин Мане, меняли местами, пририсовывали что хотели, делали толстыми, худыми и кубическими, меняли палитру и свет, писали назидательно-салонные варианты или, наоборот, доводили до крайности художественную идею Мане, как, например, делал неутомимый Пикассо. Но каждый при этом понимал, что Эдуард Мане – намбер ван.
Моне, Сезанн, Шульженко
Картина не давала покоя и Клоду Моне, младшему коллеге и другу Мане. Выражая почтение автору, Клод Моне на самом деле раздражался, считая голый «Завтрак» коллеги бесстыдно фривольным. И через пару лет – в пику и в попытке превзойти Мане – начал писать свой «Завтрак на траве» – культурный, аккуратный: еда на скатерти, женщины в глухих платьях до полу. Возможно, сопернический мотив слегка попортил карму картине Моне, потому что его «Завтрак» был частично утрачен, но его эскизная версия была куплена знаменитым коллекционером Щукиным и теперь находится в ГМИИ им. Пушкина.
Еще через три года свой «Завтрак на траве» написал Поль Сезанн. Впрочем, проблема обнаженки его совершенно не волновала, и женщины со своими прелестями его не интересовали. Он своих голых купальщиц вообще рисовал со старого бомжа, потому что ему куда важнее была теория и техника: разложить живопись на молекулы и пересобрать ее заново. Но тут как с автоматом Калашникова – как ни пересобирай «Завтрак на траве», а он все равно записан в вечности за Эдуардом Мане.
В разных «Завтраках» разных художников мира, даже если они откровенно пародийны, отражаются разные культурные коды. Нам ближе всего русские «Завтраки», с нашими национальными особенностями. Например, «Завтрак на траве» Ивана Лубенникова 2009 года. С водочкой, колбасой и огурцами. Или вот Василий Шульженко – потрясающе родной «Завтрак на траве», картина гротескного реализма с голой женщиной, двумя живописными алкашами, ржавыми кораблями и боевыми авианосцами на заднем плане. Это так по-нашему. Мы не имеем возможности показать вам все перечисленные картины, но вы легко отыщете их на просторах интернета.
/Анна Балуева.
ЧИТАЙТЕ НАС НА sobes.press, ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ В дзен